小品作为近些年来一种新兴的曲艺品种，产生之初即借助影视媒介得到迅速地扩张，深受广大群众的喜爱，成为压倒相声等其它传统曲艺的新秀，在其发展过程中也涌现出一大批优秀的节目和优秀的演员。但近年来，小品的发展却出现了滞阻的现象，银屏上老是一些熟悉的面孔，靠着老到的演技赢得一进的掌声，再难以真正打动人心了。这到底是什么原因呢？是什么原因导致这种新兴的曲艺这样短命呢？

　　在刚刚召开的全国两会上，说起小品的生命力，全国政协委员黄宏在接受记者采访时不无忧虑，他说，小品的创作队伍、表演队伍、理论队伍都没有形成，现在已经没有人愿意来写、来演小品，“小品马上要完蛋！”归结这种原因，他认为有两点：其一是评价机制专家缺位，其二则是人才断层严重。

　　应该说，黄宏做为一名业内人士，本人也演过不少脍炙人口的小品，他对于小品的现状肯定有一个较为清醒的认识，其见解应能入木三分。而就笔者做为一名小品观众来看，小品的没落也正符合演艺市场的市场经济规律，换句话说，就是小品的没落正象相声一样是必然的。因为小品从一开始走红就仅仅只是被许多人做为一种成名的工具，并没有将其当作一种艺术来投入来热爱。

　　首先，从小品短小精悍的自身特色来讲，它虽然可以赢得观众一时的热捧，但却终难成大气候。从艺术上来说，小品吸取了相声、戏剧的诸多特点，表演形式更灵活多变，表演时间短，很能适应现代社会人们的观赏习惯，也适应了电视媒体文艺大杂烩的要求。所以它能在短时间内产生并走红。但其短小精悍的特点也就决定了它的“小品”特色，似乎只能做为一种点缀存在，而不能占据电视媒介的整体。这是其艺术特点决定的，是没有办法的。

　　其次，小品的短小精悍虽然使其难以成为大气候，但如果有一批为之献身的创作人员、演员共同努力，其前途还是光明的。就象文学上的小小说，近些年来，正是在老中青三代作家的共同努力下，成为一种为人民群众喜闻乐见的文学样式，并与其它文学样式一起推动了中国文学的健康发展。而小品呢？正如黄宏所说，不仅是专家评价缺位，而且人才流失严重，许多演员，都将其做为成名的跳板，成名的工具，并没有为之献身的艺术追求。许多演员，靠小品成名后，迅速转向影视剧行业，偶尔回归小品，也只是做做样子，没有什么大的起色。

　　第三，小品的没落还缘于其在文化市场经济中的“脑体倒挂”。也就是说，演的既出名又来钱，写的则只能成为无名英雄，小品的创作人员在市场经济中不能实现其应有的价值。这种情况下，就使小品的创作队伍日益萎缩，从根本上影响了小品的发展势头。

　　总之，现在小品遇到了前所未有的挑战，到了生死存亡的地步。如果小品演员和创作人员再没有一种为艺术而献身的精神，只钻在钱眼中，小品做为一种文化资源在市场经济中不能确立起合理的分配，那么小品真的很快就会灭亡的。而小品灭亡了，那些演员还会用什么工具出名呢？