追求上的国家风格vs立场上的央视本位

作为国家电视台举办的春节晚会，一直渴望具备国家大典的仪式效应。这本无可厚非，然而事实上更令人难忘的却是无处不在的央视本位。

尽管时间有限，但中央台的主持人一定要出来献献才艺，串串小品，而与中央台有过节的演员，则不管观众呼声多么强烈，依然无缘进入晚会。与中央台打了一场官司从此失宠春节晚会的陈佩斯，却在中央台春节期间的另一台晚会上出现，个中原委，不得不令人狐疑。表面上的贴近生活vs效果上的贪大求洋

晚会排场越来越大，气氛却越来越冷清。当年春节晚会开创的那种把舞台延伸到观众中间去的传统，日益被目前树起的隔在观众与演员之间的“第四堵墙”所遗弃。特别是盛大的歌舞场面，花团锦簇，稍纵即逝，大部分动作效果白白浪费，越来越贪大求洋，远离了老百姓所喜欢的朴素亲情、温馨团圆。

模式上的约定俗成vs内容上的克隆重复

自从第一届春节晚会界定了“歌舞＋相声＋小品＋京剧联唱＋新年钟声＋难忘今宵尾声”这样的拳路后，几乎是二十年如一日：如暧昧的夹着广告腔的“点击春天”简直是上一年的翻版；而当戏曲联唱出现的时候，另一只靴子也如期坠地……春节晚会的一切一切，似乎都在让观众以一年为周期，再三复习央视的春晚套路。

主题上的概念说教vs解读上的别样滋味

2004年春节晚会的主题定在祝福上，但几个小品却不约而同地操弄起“善意的谎言”来。赵本山在《送水工》中，临时客串别人的爸爸，潜指社会的诚信危机，已经让伦理关系也不那么可靠；黄宏在《兄弟》中则与赵本山遥相呼应，赵是当了别人的假爸爸，黄则疑心成为别人的假儿子；巩汉林在《都市他乡人》中，与女经理谎言对阵，加上老母，三人演绎了一出谎言三岔口；严顺开在《讲故事》中，更是沉醉在谎言中乐此不疲；而《好人不打折》亦使我们触目惊心，三个小品主人公在监控镜头前表演了一场虚伪秀，其中的郭冬临甚至拿出警棍来求解真话。异口同声的小品主题，不得不让我们解读出另样滋味。